北京1月8日電 (記者 高凱)作為今年屈指可數(shù)得以在衛(wèi)視黃金檔播出的古裝劇，《大明風(fēng)華》自播出起便收獲高度關(guān)注和熱議，網(wǎng)絡(luò)討論度持續(xù)走高，在日前舉行的該劇研討會(huì)上，專家認(rèn)為，由《大明風(fēng)華》的高熱度不難看出，盡管當(dāng)下古裝劇正經(jīng)歷所謂寒冬，但人們對該類型作品需求旺盛，《大明風(fēng)華》對于歷史題材的新的敘事類型的探索頗具價(jià)值。

由優(yōu)酷、好酷影視、悅凱影視、北京世紀(jì)伙伴、吉翔影坊共同出品的《大明風(fēng)華》由知名導(dǎo)演張挺執(zhí)導(dǎo)，湯唯、朱亞文、鄧家佳、王學(xué)圻、梁冠華、俞灝明等人領(lǐng)銜主演。劇集改編自蓮靜竹衣的網(wǎng)絡(luò)小說《六朝紀(jì)事》，以歷經(jīng)明朝六代皇帝更替的傳奇皇后孫若微的經(jīng)歷為主線，展現(xiàn)大明王朝從初建王朝到國力鼎盛的一段歷史。

在古裝劇在播出上受到頗多限制的當(dāng)下，《大明風(fēng)華》可以說是難得的網(wǎng)臺(tái)同播的作品，該劇播出后收視率屢屢占據(jù)城市網(wǎng)、全國網(wǎng)雙網(wǎng)第一，CSM收視率52城最高達(dá)到2.29%。

7日舉行的研討會(huì)上，來自行業(yè)、學(xué)界、媒體等領(lǐng)域的專家代表就該劇的創(chuàng)作背景、敘事手法、文化內(nèi)涵、社會(huì)影響等議題進(jìn)行了深入探討，并圍繞新時(shí)代下歷史劇創(chuàng)作如何平衡歷史邏輯與藝術(shù)邏輯展開討論。

對于《大明風(fēng)華》引發(fā)的高度關(guān)注，中國廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長李京盛表示，“我認(rèn)為這部劇引起大家的熱議，是因?yàn)樗c以往的歷史題材的敘事類型跟表現(xiàn)方法不一樣，在歷史題材創(chuàng)作的把握上，編劇、導(dǎo)演找到了一種新的故事講述角度。”

李京盛直言，“古裝劇在最近一段時(shí)間在創(chuàng)作跟播出上都同時(shí)遇到了困惑，播出上帶來的種種限制實(shí)際上是創(chuàng)作上出現(xiàn)了一些問題，目前在創(chuàng)作上還沒有辦法解決的時(shí)候，不得不采取在播出上的一些限制。”他認(rèn)為，這反過來說明創(chuàng)作者需要在古裝劇、歷史題材的敘事上進(jìn)行更多層面和路徑的探索。

李京盛指出，“前一段對歷史題材最大的兩個(gè)詬病，一個(gè)就是說過多的權(quán)謀，第二個(gè)過多的后宮戲，這個(gè)不提倡的，不能把歷史興趣、歷史眼光、歷史趣味都引到這樣的層次，但是只要有一定的厚重歷史劇，講歷史一定離不開朝堂，離不開皇帝，要加一些情感劇一定離不開后宮，這又是歷史劇必備的元素，這種情況下我們怎么寫朝廷怎么寫后宮，我覺得《大明風(fēng)華》很巧妙的既寫了朝廷跟后宮，也避開了以往一些歷史題材作品在這兩個(gè)問題上所帶來的那些審美開掘上不應(yīng)該著力的地方，完成了這部劇既作為歷史正劇內(nèi)容表達(dá)，又不失其具有生動(dòng)的虛構(gòu)故事。”

歷史劇作為電視劇的重要題材類型之一，一直受到廣大群眾的歡迎和喜愛，但如何合理把握歷史邏輯與藝術(shù)邏輯，做到既“有意思”更“有意義”，是歷史劇面臨的重要課題。

李京盛認(rèn)為，《大明風(fēng)華》對朝堂、帝王的講述有匠心的改造，就是把朝唐家庭化，把家庭人文化。

對此，北京師范大學(xué)文藝研究中心主任王一川表示，“《大明風(fēng)華》‘莊諧雜糅’，既有傳統(tǒng)歷史題材的醇厚，又有個(gè)體想象間的輕快，為歷史劇的表達(dá)開拓了新的敘事方式。”

中國文藝評論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)肯定了《大明風(fēng)華》的創(chuàng)作原則，他表示：“《大明風(fēng)華》既有宏大的歷史架構(gòu)，又不乏大膽的虛構(gòu)和想象，在平衡歷史邏輯與藝術(shù)邏輯上作出了自己的探索。”

中國文藝評論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥對此表示認(rèn)同，“《大明風(fēng)華》開創(chuàng)了歷史劇表達(dá)的一種全新樣式，‘大事不虛，小事不拘’，彰顯了一種歷史景深，在整頓過多過量古裝戲說劇后，對引領(lǐng)歷史正劇的回歸發(fā)揮了作用。”

對于該劇在一些歷史細(xì)節(jié)上引發(fā)的討論，明史學(xué)家張金奎評價(jià)稱，“《大明風(fēng)華》在古裝劇新的藝術(shù)創(chuàng)作嘗試上是值得肯定的，劇中出現(xiàn)的一些瑕疵，也提示之后歷史劇在史實(shí)細(xì)節(jié)上的把控要更周密一些。”

“這種‘新敘事’的探索對我們以后的歷史題材創(chuàng)作很有啟發(fā)，可能人們對這種路徑的看法不一，但是我們看到了創(chuàng)作者在自覺的尋求突破。我們在中國歷史的影視化、故事化方面還有更多的手段，在提煉中國歷史故事當(dāng)中的正向價(jià)值方面還有更大的文學(xué)敘事空間。希望有更多具有探索勇氣的歷史劇、古裝劇能夠呈現(xiàn)給觀眾，改變我們現(xiàn)在歷史題材劇所處的創(chuàng)作上和播出上都單一化的局面。”李京盛說。(完)