盡管殘雪早已是純文學圈內的知名作家，但多數(shù)國人對殘雪的名字并不熟悉。殘雪本名鄧小華，湖南耒陽人。她在上世紀80年代就以《黃泥街》《山上的小屋》等先鋒小說而著稱，90年代后，創(chuàng)作更偏重對人類精神世界的探索。有人說她的作品晦澀難懂，有人說她的創(chuàng)作思想深刻，在純文學領域造詣極高。殘雪幾乎是中國當代文學的一個奇特的符號，它神秘低調而又豐美多姿，認識殘雪，也是進入當代文學世界的一把鑰匙。

如今，一向低調的殘雪為何會成為諾獎熱門人選？置身媒體的聚光燈下，殘雪到底是什么態(tài)度？殘雪眼中的中國文學，在世界上到底處于何種水平？本報記者采訪了殘雪。

記者：有人認為您的作品都是自己的精神自傳，您怎么看待這個說法？

殘雪：我的哲學觀與文學觀近年又發(fā)展了。精神自傳是我過去提出來的，別人復述我的話。現(xiàn)在我將這種提法改為生命歷程，即靈肉合一的自傳。

記者：您在《黃泥街》《山上的小屋》等早期作品中就十分注重現(xiàn)代主義的文學技法，也很注重對現(xiàn)實社會問題的反思。您認為，在當下，文學作品應該怎樣反映現(xiàn)實？

殘雪：我的作品根本就不是反映或反思“現(xiàn)實”的。即使采用了“現(xiàn)實”的材料，那也是另有用途。我認為我這種實驗小說的任務不是反映現(xiàn)實，而是逐步建立起個人的乃至全人類的生命王國，開拓、發(fā)展出一片新天地。反映論的觀點老掉牙了。

記者：作為女性作家，您如何看待自己作品中的女性敘事風格，性別是不是影響您創(chuàng)作的重要因素？

殘雪：女性特點當然重要，所以我能正確地發(fā)揮我的優(yōu)勢。但我首先是個人。

記者：您認為中國當代文學是否達到了世界一流文學的水平？

殘雪：如果你指的時間段是當下很短的時間，可以說達到了吧。如果說比較長的、出經(jīng)典的時代，那還差得遠。

記者：網(wǎng)絡閱讀時代，關注純文學的人似乎越來越少，這是一種發(fā)展趨勢，還是文學沒能夠滿足年輕人的閱讀需求？

殘雪：兩方面原因都有。當今的年輕人越來越懶，凡要費腦筋又不能馬上獲利的事都不愿做。我國的文學現(xiàn)狀也令人擔憂。

記者：如今，文學創(chuàng)作有衰退之勢，您如何看待純文學的邊緣化問題？

殘雪：純文學邊緣化是好事，讓真正的作家靜下心來，深入探索。

記者：您對年輕人尤其是90后的寫作者、文學愛好者有哪些建議？

殘雪：希望他們多讀經(jīng)典，至少精通一門外語。

記者：網(wǎng)絡文學對文學創(chuàng)作有沒有形成沖擊？它是降低了人們的閱讀水準，還是豐富了閱讀內容？

殘雪：網(wǎng)絡文學由于技術上的特點應該基本是屬于通俗文學類。通俗文學有需求，所以網(wǎng)絡文學豐富了大眾閱讀。

記者：您覺得，作家的使命是什么？如何才能完成這一使命？

殘雪：作家像科學家或哲學家一樣，其使命都是為了豐富和發(fā)展人性，推動社會變革與前進。但他們的工作并非直接對社會起作用。

記者：您認為，判斷一部作品是否成功的標準是什么？一個作家，是不是應該考慮讀者或者市場的需求？

殘雪：判斷一部作品是否成功，讀者的共鳴當然是最重要的。但這種判斷也是很復雜的。沒有一個讀者、將來也沒有讀者的作品肯定是失敗的。當下讀者很多，但提倡的是腐朽思想或情感的那種作品也是失敗的。能迎合大眾落后的思想與情感、讀者很多的作品，可以說是不太成功。當下讀者不夠多，但境界高，潛在讀者量會越來越大的作品，應歸于成功的作品。

記者 黃帥 來源：